A peça chegou, ou está a caminho, e há agora um espaço em casa onde nada foi decidido. A colocação importa mais do que a maioria das pessoas espera. A lã, a resina e a prata envelhecem de forma diferente à luz, o pó comporta-se de forma diferente em cada uma delas, e uma sala por onde se passa o dia inteiro é um ambiente diferente de um quarto onde se dorme.
A luz é o que danifica a lã
A cor da lã desbota ao sol direto. Um parapeito virado a sul, uma prateleira acima de um radiador, um local onde o sol incide durante três horas todas as tardes — são esses os lugares onde uma peça feltrada vai perdendo o brilho, lentamente, ao longo de um ou dois anos. Não acontece de um dia para o outro e não acontece de forma uniforme, e é por isso que é fácil não dar por isso até a peça parecer cansada.
A solução não tem glamour. Afaste-a meio metro, ou coloque-a do outro lado da sala. A luz do dia indireta é suficiente, e a maioria das salas tem uma boa posição que não está num feixe de sol. Uma pequena peça feltrada numa secretária ou numa mesa de cabeceira raramente corre perigo, porque essas superfícies normalmente não estão junto a uma janela nem debaixo de um candeeiro que fica sempre aceso.
A resina e a prata incomodam-se muito menos. Uma impressão em resina a cores vai desbotar eventualmente sob UV forte, mas são precisos anos de sol direto para se notar, e a prata não desbota de todo — escurece, o que é outra questão e é reversível.
O trabalho emoldurado tem a sua própria versão do problema, e aí é o papel e a moldura em vez da obra. Mantenha uma peça emoldurada fora de uma parede que apanha sol forte à tarde, e a moldura vai durar mais do que tudo o que está dentro dela.
Pó, humidade e a cozinha
O pó é inevitável, por isso a única questão é como o tirar.
Na lã, use uma escova macia — limpa e seca, passada suavemente pela superfície no sentido em que a fibra assenta. Não pressione, e não use um pano húmido, porque água mais agitação é o que transforma fibra solta em nós feltrados. Uma peça que esteve exposta durante um ano vai reter um pouco de pó na superfície, e uma escovagem paciente vai levantar a maior parte. Não a lave.
Na resina, um pano seco ou ligeiramente húmido é suficiente. Na prata, um pano de polir prata, que trata do escurecimento ao mesmo tempo. O guia de cuidados apresenta os detalhes específicos para cada material, incluindo o que fazer com uma peça de lã que perdeu a forma.
A humidade é uma preocupação mais lenta e sobretudo uma questão de evitar. As casas de banho e as cozinhas são difíceis para quase tudo — vapor, gordura no ar, temperatura a oscilar — e uma peça guardada acima de uma chaleira ou ao lado de um duche vai envelhecer mais depressa do que a mesma peça noutro sítio. Uma prateleira de cozinha longe do fogão é suficiente. Diretamente sobre o fogão, não.
A altura muda a forma como uma peça se lê
O mesmo objeto é uma coisa diferente à altura do joelho e à altura dos olhos.
Em baixo — uma prateleira baixa, uma mesa de centro, o chão ao lado da cama — uma peça é algo para onde se olha de cima e que se pega. Lê-se como um objeto entre outros objetos, e convida ao toque, o que para uma pequena peça feltrada ou de resina é normalmente o que se quer.
À altura dos olhos, numa prateleira ou numa cornija ou numa parede, torna-se um retrato. Encontramo-la de frente em vez de olhar para dentro dela, e preenche uma sala em vez de um canto. A maioria das peças que fizemos para parede é pendurada de modo que o rosto fique um pouco acima da altura dos olhos de pé, o que significa que se olha ligeiramente para cima.
Acima da altura dos olhos é o caso com que se deve ter cuidado. Qualquer coisa muito mais alta do que a nossa cabeça é vista de baixo, e uma peça pequena vista de baixo perde o detalhe e começa a ler-se como parte da arquitetura. Se uma prateleira é alta, uma peça maior ou uma peça emoldurada pertence lá e uma pequena não.
A cadeira onde costumava dormir
Esta é a pergunta honesta, e não há resposta correta para ela.
Algumas pessoas colocam a peça exatamente onde o animal estava — no braço da cadeira, aos pés da cama, no parapeito onde se sentava toda a tarde. O argumento a favor é que o local já significa algo, e a peça encaixa num lugar que já era dele. O argumento contra é que a cadeira vazia é o objeto mais difícil da casa, e colocar algo sobre ela pode fixar a perda no lugar em vez de a suavizar.
A escolha oposta é igualmente defensável: um sítio onde o animal nunca foi. Uma mesa de entrada, uma prateleira noutra sala, um canto junto à porta da frente. Uma peça num lugar novo torna-se uma coisa sua em vez de um marcador sobre uma ausência, e muitas pessoas descobrem que conseguem olhar para ela mais facilmente ali do que conseguiriam no sofá.
Ambas estão certas, e nenhuma diz nada sobre o quanto o animal foi amado. Se experimentar uma e estiver errada, mude-a. Nada na peça está fixo a uma superfície em particular, e é permitido que ande pela casa durante um ano antes de assentar.
Num lugar privado
Nem toda a gente quer a peça visível para as visitas. Vale a pena dizer claramente que esta é uma escolha legítima e não uma falha em sofrer de alguma forma aprovada.
Um quarto, um escritório, um patamar, um canto onde os convidados raramente entram — todos lares razoáveis, e uma peça não fica diminuída por ser guardada onde a audiência é uma só pessoa. Alguns donos querem que lhes perguntem sobre ela. Outros querem o contrário: tê-la onde só eles a vejam, e decidir por si quando falar do animal.
Uma pequena peça numa mesa de cabeceira ou numa secretária adequa-se a esse instinto, porque uma mesa de cabeceira não é uma superfície de exposição e ninguém a inspeciona. É também a superfície de que está mais perto durante a maior parte do dia.
Uma parede é a escolha mais pública. Um retrato emoldurado fica pendurado entre tudo o resto que está na parede sem precisar de pedestal nem de explicação, e é a versão que se dissolve numa sala que as pessoas já usam — o que algumas casas querem e outras não.
Se estiver em dúvida, comece pela opção privada. Uma peça que começa numa mesa de cabeceira pode mudar mais tarde para a sala de estar. O movimento inverso é mais difícil, porque depois de as visitas a terem visto e perguntado sobre ela, tirá-la começa a parecer uma decisão.
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